這是為舞台劇《早安主婦》寫的推薦文，放在節目單裡，記錄了一些我對廣播劇的想法。
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大概十二歲的時候，我第一次參與警察廣播電台的廣播劇錄音。
錄音室是一個很神祕的空間，當隔音門一關起來，日常生活中習以為常，以致渾然不覺的環境雜聲消失，會彷彿聽見一種「無聲」的聲音。也有點像是耳膜外變成了真空狀態，因為耳膜內外壓力不均衡所導致的壓迫感，像是聽覺又像是觸覺，很是奇妙。
自己一個人在錄音室裡的時候，會感到特別孤獨，這種孤獨並不是情緒上的酸楚，而是那種在外太空，或是潛入深海底時，「浩瀚之中，唯我存在」的孤獨，特別容易讓人意識到自己正在跟自己相處。
當很多人一起在一間錄音室裡，又都沒有人說話的時候，會覺得時間是完全靜止的，或者是慢動作播放，可以很清晰的感受到時間流逝的速度。一旦有人說了第一句話，無預期的時間又開始轉動，像是從定格再度開始播放的電影一樣。
這些感受在日常生活中不存在，也讓我對錄音室門內產生很大的興趣，跟著警廣廣播劇團踏入錄音室的那一刻，註定了我後來十多年的廣播主持生活，也是我從事聲音工作的因緣。
在廣播劇裡，所有的聲音都是被刻意創造出來的，每個聲響都有動機，也都有意義。在建構聲音世界的過程中，如何創造出需要的聲音，與如何淘篩掉不需要的聲音，都是很大的學問。
以前警廣的錄音室裡有很多道具，有各種金屬鐵器、陶瓷碗盤、筷子湯匙、玻璃杯、木魚、各種材質的筆與紙，用來操作日常生活中的聲響。地上有兩條步道，一條是水泥砌的，一條是木板鋪的，用來模擬在不同種類的地面上走路的聲音。錄音室的角落有一間小房子，這房子有一般住宅的喇叭鎖大門，也有武俠片裡客棧中配木閂的對開木門。有木窗有鋁窗，還可以發出六種各自不同的門鈴聲。
每一位廣播劇演員，同時也都是業餘的擬音師，在沒輪到自己角色錄音的時候，都要負責為正在錄音的演員配音效，或是開關門，或是接電話，或是假裝走路，更多是拿著各種不同的道具屏氣凝神的製作聲響。
隨著科技進步，這些實際創作聲音的機會漸漸少了，大部分的音效都改為從電腦的音效庫裡去抓，輕鬆又省事。但針對劇本特意製作的音效才有情緒，才有溫度，才能夠跟現場的演員發生關係，科技雖然帶來了方便，卻讓我們離戲劇的本質更遠，讓人在懷古的同時悵然若失。
隨著時代漸漸消失的不僅是這些技藝與文化，廣播劇本身也行將埋葬在歷史之中。現代媒體表達戲劇的方式非常多樣，進步華麗的影像媒介奪去了整個廣播產業的生氣，廣播劇更是失去了市場。聽的人、做的人都難尋了，雖然每年廣播金鐘獎依然頒獎榮耀廣播劇，看來卻早已像是在另一個時代或空間裡發生的事了。
臺北海鷗劇場的團長宋厚寬發想寫關於廣播劇的劇本，很令我驚訝，他年紀很輕，研究所畢業才沒幾年，應該是沒有經歷過台灣廣播劇的發展時期，甚至連衰退期都不容易摸上邊，怎麼會對這個題材有興趣呢？我想要不是有著一副老靈魂，就是懷著做歷史研究的心情了吧！
「早安主婦」雖然是以廣播劇為主題的戲劇，但並不是介紹廣播劇的知識頻道節目，藉著廣播劇這個主題，它也談了許多人們心靈層面的逃避、掙扎與解脫，雖然穿插不少戲謔諧趣的橋段，依然可以清楚看見文本中的思索空間。
我覺得借廣播劇來談這個課題是極好的，沒有聲音，僅有畫面的廣播，本來就是一種充滿幻想空間的媒體。廣播跟書本比較接近，藉由文字或聲音作為觸媒，任憑聽眾或讀者發散自身的想像力。相對於已被設定、製作完成的電視電影畫面，更適合於自我的投射，也更適合於躲藏。
所以，我們是為什麼，又是如何的走進；是為什麼，又是如何的走出廣播劇的世界，就會是個很有意義的問題。
「早安主婦」不是紀錄片，並不打算完全忠實呈現錄音室裡發生了甚麼事，在舞台上的肢體、走位與各種視覺表現方式依然豐富。不過，從我個人的角度來說，無論是前幾年參與他們的讀劇與呈現，或是這回僅只從旁協助，恐怕都還是不自覺的想從整個戲劇創作表演的過程中，奮力抓住幾根回憶的髮絲吧！
德仔
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