《被遺忘的孩子》：看閃亮的天才童星，以及奧斯卡最佳導演如何老片重拍

我實在無法忍住，必須要很不合理的，在文章一開始先介紹本片的天才童星阿布杜‧卡林‧馬姆席夫（Abdul Khalim Mamutsiev）。

本片的實際拍攝地點在與故事背景比鄰的喬治亞共和國，阿布杜‧卡林‧馬姆席夫就是住在當地村莊中，此生從未演過戲的素人演員。才9歲的他，第一次演戲就必須面對演員的惡夢，他所飾演的哈吉（Hadji）在片中有三分之二的時間完全沒有台詞，只能單靠表情與肢體詮釋角色。

馬姆席夫光是靠著犯規無上限的八字眉與弦然欲泣的汪汪大眼，就根本天下無敵，他徹底激發人類母性的形象，讓所有演技都變得沒有意義，正太控如果錯過這部片肯定後悔終生。衛福部如果找他代言鼓勵生育，我國出生率一定大幅上升，也不用煩惱還要不要賣保險套的問題了。

看著馬姆席夫光芒萬丈的童真與天才表演能力，我不禁懷念起2006年過世，在1968年靠《孤雛淚》（Oliver!）一炮而紅，史上最優秀的「小扒手（The Artful Dodger）」─Jack Wild。當年他才氣縱橫，在電影中表現完全壓過主角Mark Lester，靈動大眼與帶點嬰兒肥的臉頰，與馬姆席夫小有幾分神似。

正式回到本片，「被遺忘的孩子（The Search）」是一部翻拍1948年同名電影的作品，導演更動了故事的背景設定，使電影更具有現代感。

1948年的「亂世孤雛（The Search）」背景設定在第二次世界大戰後的德國，描述一位美國大兵收留了從集中營裡逃出來的捷克小男孩，以及小男孩的母親尋找孩子的辛苦旅程。而「被遺忘的孩子（The Search）」保留了故事架構，但將背景改為1994年發生的第一次車臣戰爭。在戰爭中失去雙親的車臣小男孩，被一位在NGO工作的女性收留，他們嘗試對彼此敞開心胸，最後終於在對方身上找到救贖。

本片導演是在2012年靠「大藝術家（The Artist）」拿下包括最佳影片與最佳導演等大獎，法國史上第二位奧斯卡最佳導演米歇爾‧哈札納維西斯（Michel Hazanavicius）。他在「大藝術家」之前就一直想拍關於車臣的電影，在奧斯卡的舞台上揚名國際之後，便將車臣這個題材融入「亂世孤雛」的架構中完成心願，並請自己的妻子，也是坎城影后的貝芮妮絲‧貝喬（Bérénice Bejo）出任女主角。

電影中安排了共四條各自獨立的劇情線，再用各種不同的方法把它們匯集在一起，手法出人意料。

家人在眼前被殺害的車臣小男孩帶著弟弟離開家園，尋找庇護所。

小男孩的姊姊在家鄉與城市間游移，一心尋找失散的的弟弟們。

在NGO工作的女性，周旋於當地社福機構與國際組織之間。

天真的俄國青年因為毒品入獄，受引誘加入軍隊，接受不合理的軍事訓練。

四條劇情線在電影的最後，會用很特別的方式合為一體，並同時帶出「悲劇週而復始地不斷發生」這個觀點，作為全片的註腳。

過度偏於車臣人角度的導演視野

導演有意控訴車臣問題，將俄國士兵幾乎全形容成冷血嗜殺，性格扭曲的政府爪牙；發動攻擊的俄國政府，用搜捕恐怖分子作為藉口，胡亂處決無辜的車臣人民。導演的立場非常明確，這也大致符合一直以來西方世界對車臣問題的觀點。

但事實上，車臣與俄羅斯間的問題異常複雜，導演僅只呈現單一面向，使電影厚度不足，殊為可惜。

近代車臣與俄羅斯之間的恩怨情仇起自第二次世界大戰時，當時車臣是蘇聯旗下的一份子，卻有許多車臣人與納粹德軍合作反抗蘇聯政府。因此，當二戰結束以後，為避免車臣人繼續作亂，蘇聯政府強行將50萬名車臣人遷移至位於哈薩克的集中營（車臣共和國現今人口也才不過126萬人），約有10萬人在途中死亡，剩下的人直至十數年後才被批准可以回到故鄉，史稱「扁豆行動」。

這段歷史讓車臣人對俄羅斯難以心悅誠服，種因得果，第一次車臣戰爭也不是憑空發生的，而是車臣採取激烈手段尋求獨立的結果。

1994年，當時的車臣領導人焦哈爾‧杜達耶夫是在三年前靠暴力政變取得政權的獨裁者，他一方面向當時的俄國總統葉爾欽表示「我們只是要建立自己的民主自治共和國，但沒有打算從俄國獨立，也沒有打算和俄國翻臉，我們打算維持和俄國的和平友誼」，一方面拒絕納稅，禁止俄羅斯軍警入境，甚至發兵入侵相鄰的達吉斯坦共和國。在本國內戰的壓力下，杜達耶夫還發動了「種族大清洗」，屠殺了車臣境內21,000名俄羅斯人，另有46,000名俄羅斯人淪為奴隸，這才徹底激怒了一直因為政治鬥爭難以顧及車臣問題的葉爾欽政府。

但無論開啟戰爭的原因該誰負責，第一次車臣戰爭確實是個悲劇。俄國政府軍隊指揮拙劣、風紀敗壞，又缺乏城市戰經驗，只能選擇以優勢火力採取大範圍的攻擊或轟炸，而導致大量平民傷亡。戰爭結束時，估計造成超過10萬的無辜車臣平民死亡。

也因為車臣問題如此複雜難解，加上俄羅斯國力強大，與歐洲安全又高度相關，歐盟在車臣問題上腳步蹣跚，有時基於人權考量要求介入，有時又以車臣問題係俄國內政為由置身事外。電影中，女主角至歐盟大會報告時所受到的冷眼待遇，不只是來自國際組織一貫的效率低落，也不只是刻意或不刻意地忽視車臣問題，而恐怕是有更多更深刻的考量在其中的。

真實世界比電影更為複雜是正常的，至少透過這部片，我們可以循車臣人的角度，理解這台灣人應很能感同身受的歷史衝突。同時感受混亂時代中各種理想與純真的美好。

當然，還有阿布杜‧卡林‧馬姆席夫致命的無辜眼神。